Le film privilégiera-t-il l’objectivité d’un temps fixe, ancré dans une époque, chronologiquement mesurable, ou la subjectivité d’un temps mouvant dont les contours se brouillent au gré des sentiments ?

Du réel autobiographique à l’imaginaire romanesque, les lieux se métamorphosent à chaque instant : le cinéaste suivra-t-il cet itinéraire intime ?

La caméra restituera-t-elle cette douloureuse histoire d’un amour qui se trouve pour aussitôt se perdre, cet incessant va-et-vient entre le rêve intransigeant de Meaulnes et la femme bien réelle qu'est Yvonne de Galais ?

Comment le cinéma peut-il donner au narrateur sa place complexe et mouvante ?
Comment peut-il préserver les multiples métamorphoses des destinataires du roman ?